精品酒店設(shè)計(jì)的發(fā)展

從20世紀(jì)90年代開始，精品酒店設(shè)計(jì)進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)代，即由電腦催生出了數(shù)碼技術(shù)時(shí)代。雖然這場革命起始于技術(shù)領(lǐng)域，但很快波及整個(gè)社會(huì)，對傳媒和當(dāng)代藝術(shù)都產(chǎn)生了巨大的影響，進(jìn)而使得文化與藝術(shù)發(fā)生轉(zhuǎn)向。電腦技術(shù)為藝術(shù)家提供了更多的創(chuàng)作方式，越來越多的藝術(shù)家，特別是年輕的藝術(shù)家，利用視錯(cuò)覺和光錯(cuò)覺來進(jìn)行創(chuàng)作。網(wǎng)絡(luò)和新媒體也使得這些藝術(shù)家如虎添翼，不斷創(chuàng)新，制作出很多令人目瞪口呆的新藝術(shù)。不但藝術(shù)創(chuàng)作使我們吃驚，就是藝術(shù)接受的趨勢、深度與廣度也突然之間變得令人難以捉摸。視覺游戲，已經(jīng)成為當(dāng)今藝術(shù)中時(shí)髦的東西了。

精品酒店空間構(gòu)成

在精品酒店設(shè)計(jì)過程中，一般平面設(shè)計(jì)中為了表達(dá)空間立體效果，按透視學(xué)的原理，一般采用將平行直線集中消失到滅點(diǎn)的方法，從而表現(xiàn)其空間感。這種空間透視，存在不合理性，而且，有時(shí)還不易尋出其矛盾所在，這樣反而會(huì)增加欣賞興趣。從不同的方向觀看可以有不同形體的表現(xiàn)。還有一種表現(xiàn)，是空間立體的錯(cuò)視，又叫“模棱兩可的圖形”。

精品酒店空間的流線導(dǎo)向

在精品酒店設(shè)計(jì)中，人的流線導(dǎo)向主要是通過家具陳列與展示的方式來決定的。當(dāng)然設(shè)計(jì)構(gòu)件的處理，設(shè)計(jì)語言及視覺規(guī)律的藝術(shù)運(yùn)用也可加強(qiáng)流線的引導(dǎo)作用。

(1)、重點(diǎn)設(shè)計(jì)的流線引導(dǎo)作用

精品酒店設(shè)計(jì)中的某些重點(diǎn)設(shè)計(jì)裝飾如雕塑、各種標(biāo)志物、連續(xù)的裝飾圖案及符號(hào)、燈具等均能起到引導(dǎo)人的流線的作用。

(2)、設(shè)計(jì)構(gòu)件對流線的引導(dǎo)作用

精品酒店設(shè)計(jì)中一些酒店的構(gòu)件如開敞式的樓梯、自動(dòng)扶梯、觀光電梯等不僅直接引導(dǎo)人的流線，而且能從視覺上使得空間極富動(dòng)感和維度的交叉特性。

精品酒店空間視覺的延伸和擴(kuò)展

在精品酒店設(shè)計(jì)中，人們往往采用一些對空間界面的藝術(shù)處理手法，以達(dá)到從視覺上延伸和擴(kuò)展空間的目的。

(1)、借助人的視覺規(guī)律，利用精品酒店設(shè)計(jì)語言來延伸和擴(kuò)展空間。比如將頂棚和地面由設(shè)計(jì)材料到裝飾圖案，從室內(nèi)延伸至挑樓下方。

(2)、利用材料的特性來延伸和擴(kuò)展空間。比如玻璃的透明性能，常常被精品酒店設(shè)計(jì)師用來借景，使室內(nèi)空間與室外大自然融為體，將酒店空間從有限走向無限。還有鏡子的反射性能也是設(shè)計(jì)師用來延伸和擴(kuò)展空間最常用的設(shè)計(jì)材料。

(3)、室內(nèi)外空間界線的打破。隨著人們物資生活水平的提高，人們在商品交易中的要求也越來越高，單純的物資交流已不再能滿足消費(fèi)者的全部需求，人們在物資交流的同時(shí)還要獲得某些心理上的滿足。于是那些原屬于室外的景物開始在室內(nèi)大放異彩，精品酒店設(shè)計(jì)中的綠化、景觀等設(shè)計(jì)便應(yīng)運(yùn)而生。

精品酒店設(shè)計(jì)的視覺感應(yīng)構(gòu)成

由于左右兩眼觀察的差異，兩眼經(jīng)過較長時(shí)間的凝視，在視覺上引起錯(cuò)視，從而對圖形的感應(yīng)產(chǎn)生一種錯(cuò)動(dòng)感和起伏感。人類視覺感受的神秘性形成了視幻覺。視幻覺可說是人類的視覺感受的錯(cuò)誤。在精品酒店設(shè)計(jì)過程中而正是這些視覺感受的錯(cuò)誤，引起了許多藝術(shù)家的興趣，激發(fā)了他們的創(chuàng)作靈感和技巧，使得他們有可能創(chuàng)作出眾多千奇百怪的作品。

精品酒店設(shè)計(jì)早在古羅馬時(shí)代，就有一些藝術(shù)家利用視幻覺來創(chuàng)作藝術(shù)品。到了文藝復(fù)興時(shí)期，一些藝術(shù)大師開始建立新的思想，其中達(dá)芬奇創(chuàng)立了透視原則，開始在二維平面上繪制具有三維性質(zhì)的物體。達(dá)芬奇的美學(xué)原則，就是繪制出“三維世界的幻象”。20世紀(jì)中期，由于科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展，西方現(xiàn)代藝術(shù)出現(xiàn)了不少與科技相關(guān)的現(xiàn)代藝術(shù)流派，他們利用光幻覺和視錯(cuò)覺創(chuàng)作出眾多新型的作品。

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