網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)中放大漢字的力量

一個(gè)名字很奇怪的平面設(shè)計(jì)展“大，不小”展在杭州開(kāi)幕?！按?，不小”展可能是2018年末平面設(shè)計(jì)圈最后一個(gè)令人期待的先鋒實(shí)驗(yàn)展覽。展覽由三位中國(guó)設(shè)計(jì)師梅數(shù)植、連杰、李習(xí)斌共同策劃，探討了中文在當(dāng)下設(shè)計(jì)語(yǔ)境的位置和立場(chǎng)，關(guān)于中文的尺度關(guān)系，以西文構(gòu)架體系還原與建立中文語(yǔ)言構(gòu)成的視覺(jué)呈現(xiàn)語(yǔ)境。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，展覽攝影：汪敏杰

近年來(lái)，尤其是在中國(guó)的平面設(shè)計(jì)中，中文尺度的變大，以及中文立場(chǎng)的改變，使得越來(lái)越多的平面設(shè)計(jì)師不得不去思考這個(gè)問(wèn)題。策展人說(shuō)：“這個(gè)展覽其實(shí)是一個(gè)探索和實(shí)驗(yàn)，探討中文語(yǔ)境的改變和尺度的關(guān)系。我們當(dāng)時(shí)在學(xué)設(shè)計(jì)的時(shí)候，往往會(huì)去學(xué)習(xí)西方的設(shè)計(jì)案例。所以在參考和學(xué)習(xí)的時(shí)候很容易就帶入西文思維。西文更抽象化圖形化，在設(shè)計(jì)中就覺(jué)得會(huì)更容易獲得設(shè)計(jì)感。那中文有沒(méi)有更多的表達(dá)呢？這個(gè)展覽就是探索和檢驗(yàn)中文的潛力和可能性?！?/p>

展覽現(xiàn)場(chǎng)，展覽攝影：汪敏杰

“展覽起源于用谷歌翻譯軟件翻譯西文，當(dāng)它轉(zhuǎn)譯成為中文時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)整個(gè)語(yǔ)境、尺度都變了，而且是一種強(qiáng)制性的改變?！?/p> “大，不小”展其實(shí)是一種抽象表達(dá)，因?yàn)檎褂[要探討中文語(yǔ)境下的設(shè)計(jì)，所以“大，不小”展整個(gè)的視覺(jué)設(shè)計(jì)完全沒(méi)有摻和進(jìn)任何英文元素?！斑@個(gè)展覽的形象設(shè)計(jì)都是中文排版，沒(méi)有英文，也許這很容易讓人產(chǎn)生一種枯燥的感覺(jué)，或者它很像一個(gè)打印的文稿，沒(méi)有借助任何圖案、顏色，單純只表達(dá)了功能?！?br />

展覽現(xiàn)場(chǎng)，展覽攝影：汪敏杰

在展覽中，有一個(gè)讓人印象深刻的展覽作品就是一個(gè)原本像是在高樓上的發(fā)光字，平時(shí)看它會(huì)覺(jué)的很小。策展人將其中的一個(gè)字1：1地還原到展覽現(xiàn)場(chǎng)，看到它真實(shí)的大小，很多人倍感驚訝，僅就這一個(gè)展品，其實(shí)就給很多觀眾帶來(lái)了啟發(fā)。
“就像谷歌翻譯是一個(gè)機(jī)器，因?yàn)榉g的不精準(zhǔn)會(huì)帶來(lái)陌生感，文字比例關(guān)系也會(huì)因?yàn)樵牡奈淖炙嘉恢貌煌l(fā)生變化?！?br />

梅數(shù)植作品《Milvus》

從展覽的策劃到執(zhí)行只有一個(gè)半月的時(shí)間，但是三位策展人都覺(jué)得受益匪淺?！拔覀兺ㄟ^(guò)微信視頻會(huì)議去進(jìn)行溝通，大概累計(jì)開(kāi)了70幾個(gè)小時(shí)的會(huì)議，有時(shí)候一次就4個(gè)小時(shí)?！?br />三位策展人都是在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域擁有豐富經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)師。梅數(shù)植是702design 合伙人，堅(jiān)持于平面設(shè)計(jì)的推廣和設(shè)計(jì)實(shí)踐。作品曾獲得New York ADC金立方獎(jiǎng)、GDC Best Awards、全國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)展金獎(jiǎng)和評(píng)審獎(jiǎng)，DFA 亞洲最具影響力設(shè)計(jì)獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)和銅獎(jiǎng)、Tokyo TDC提名獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。梅數(shù)植為攝影師王鵬設(shè)計(jì)的作品集《Milvus》通過(guò)單字的放大和抽取，打亂了閱讀的連貫性，似乎讓讀者獲得了另一種感觀。而攝影師王鵬的作品正是反映了當(dāng)下圖片和畫(huà)冊(cè)里使用的大字。

李習(xí)斌作品“n 27”

連杰是連和部設(shè)計(jì)（L-A-B DESIGN）創(chuàng)始人，曾獲東京字體指導(dǎo)俱樂(lè)部Tokyo TDC全場(chǎng)書(shū)籍設(shè)計(jì)賞、DFA亞洲最具影響力設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)和銅獎(jiǎng)、中國(guó)最美的書(shū)獎(jiǎng)等多項(xiàng)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)?！稄男侥棵ぁ罚‵ROM XUAN TO BLINDNESS）是一本時(shí)裝畫(huà)冊(cè)，玄在中國(guó)文化中是一個(gè)非常重要的概念，用來(lái)解釋那些變化莫測(cè)的深?yuàn)W事物。在中國(guó)美學(xué)的范疇里，玄是指天空和遙遠(yuǎn)，而隱匿在空氣中的無(wú)法看清的顏色和形狀是美的至高境界。“目盲”取自《老子·道篇》在老子文中本為貶意，但畫(huà)冊(cè)的主人公徐蕊卻在時(shí)尚語(yǔ)境里重釋舊詞。西方強(qiáng)調(diào)的色彩瞬間之美與老子強(qiáng)調(diào)的玄色永恒之美，都是對(duì)自然美景的詮釋。

連杰作品《從玄到目盲》

李習(xí)斌是大田作物工作室創(chuàng)始人，作品曾獲得2011年 TOKYO TDC協(xié)會(huì) TDC年度獎(jiǎng)。2017年，“27 KHOSHA”餐廳品牌設(shè)計(jì)獲TOKYO TDC協(xié)會(huì)評(píng)審提名獎(jiǎng)。李習(xí)斌的“n 27”希望通過(guò)對(duì)于字體與圖形的研究，去探索字體與圖形之間的邊界關(guān)系。當(dāng)字體的邊界無(wú)限擴(kuò)大的時(shí)候文字便會(huì)接近于圖形。介于圖形和文字之間的特殊張力，形成了特別的視覺(jué)體驗(yàn)。這也是n27餐廳的視覺(jué)邏輯基礎(chǔ)。

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