助力電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“互聯(lián)網(wǎng)+影視”

在互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)站開發(fā)技術(shù)和資本的推動(dòng)下，國產(chǎn)電影的產(chǎn)能被進(jìn)一步激發(fā)，通過互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)的沉淀分析，國產(chǎn)電影的創(chuàng)作者們越發(fā)能“讀懂”觀眾的觀影取向。不僅促進(jìn)院線觀影人群從一二線城市向三四線城市下沉，還帶動(dòng)了網(wǎng)站開發(fā)國產(chǎn)電影的數(shù)字化轉(zhuǎn)型。

在本屆中國金雞百花電影節(jié)由騰訊影業(yè)承辦的“互聯(lián)網(wǎng)之夜”分論壇上，貓眼娛樂CEO鄭志昊表示，在線購票已成為當(dāng)前國產(chǎn)電影觀眾觀影消費(fèi)的主要方式，從2016年至2019年，票務(wù)線上化率呈現(xiàn)逐年上升趨勢，目前票務(wù)線上化率已接近九成。而相較于一二線城市的增長速度，三四線城市觀影者選擇通過線上購票的增長率更高，充分說明下沉市場對近年來國產(chǎn)電影市場的認(rèn)可度。

為滿足年輕用戶在觀影時(shí)線上互動(dòng)的需求，網(wǎng)站開發(fā)公司視頻彈幕也成為助推國產(chǎn)電影在年輕觀眾群體中賣座的催化劑。2017年到2019年，無論是原先電影的線上總彈幕量，還是片均彈幕量均保持增長勢頭。由騰訊公司和貓眼娛樂聯(lián)合出品的《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的電影發(fā)展研究報(bào)告》顯示，國產(chǎn)電影始終占據(jù)彈幕量冠軍席位，2017年《戰(zhàn)狼2》當(dāng)年彈幕總量為247745條，2018年《悲傷逆流成河》當(dāng)年彈幕總量為500628條。

隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)網(wǎng)站開發(fā)的進(jìn)一步普及，公眾對于電影的消費(fèi)習(xí)慣亦發(fā)生改變，圍繞電影話題開展的彈幕、周邊視頻等新互動(dòng)方式涌現(xiàn)，線上觀影趨于多元化的內(nèi)容選擇，促使電影“觀眾”向電影“用戶”角色轉(zhuǎn)變。

盡管當(dāng)前電影市場增速放緩，但爆款的體量越來越大。熱門檔期里，大體量的電影票房高達(dá)二三十億元，頭部效應(yīng)也越發(fā)明顯。記者了解到，相較國外，中國的購票線上化率高達(dá)85%以上，而這個(gè)數(shù)據(jù)在美國只有不到40%，新技術(shù)驅(qū)動(dòng)是中國電影市場依然保持相對高增速的重要原因。

互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)站開發(fā)公司和電影產(chǎn)業(yè)的融合已經(jīng)成為國產(chǎn)電影未來發(fā)展的重要趨勢。二者從相加到相融，意味著電影的生產(chǎn)與傳播正經(jīng)歷數(shù)字化轉(zhuǎn)型和格局重塑，也預(yù)示著中國電影未來將在充滿機(jī)遇的環(huán)境下，持續(xù)探索新時(shí)代的內(nèi)容表達(dá)方式和新商業(yè)模式。

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文章源于：http://www.bm7419.com/news13/113413.html

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