設計師用色前需要這樣思考

一、問題君們
“為什么一定要用這個顏色？”、“這幾個顏色有差別嗎？為什么要設定這么多色值?。俊薄ⅰ斑@個顏色只是你的個人感覺，每個人的感受都不一樣，都因人而異的，我就覺得這個不太合適”…
 在我們（視覺設計師）成都網(wǎng)站建設,高端網(wǎng)站建設,企業(yè)網(wǎng)站建設的日常工作中，是否時常會有這些問題圍繞在我們身邊？場景常是，問題襲來，我們欲言又止或者很難簡單快速解釋這些問題，繼而要么是簡單粗暴的說一個理由或給予許多空蕩蕩的專業(yè)術(shù)語，但對方聽后，貌似還是不太明白也不認同，最終…好像還是歸于原點（深深的無力感與空虛襲來，真想來個葛優(yōu)躺….）。
在此，總結(jié)了一下，設計師在用色前需要思考的幾個方向。這樣，我們也可以更好的回答以上問題。
二、用色三思
1.根據(jù)色彩自身特性決定的
我們先理解一下什么是物體本身的性質(zhì)即顏色。
神經(jīng)學家Beau Lotto在TED“錯覺中的視覺真相”中講述了生命系統(tǒng)對光線產(chǎn)生的顏色這一感應能力的重要性，顏色幫助我們根據(jù)物體表面反射的光譜分辨其外觀的不同，起到保護的作用。
這就是物體表面反射光線的性質(zhì)（即顏色）的重要作用。每一個物體都有屬于自己的顏色，而顏色會給人的感覺帶來巨大的影響。如下面這個實驗：
請兩個人，讓其中一人進入粉紅色壁紙、深紅色地毯的紅色系房間，讓另外一人進入藍色壁紙、藍色地毯的藍色系房間。不給他們?nèi)魏斡嫊r器，讓他們憑感覺在一小時后從房間中出來。結(jié)果，在紅色系房間中的人在40~50分鐘后便出來了，而藍色系房間中的人在70~80分鐘后還沒有出來。被測人說，這是因為紅色的房間讓人覺得不舒服，所以感覺時間特別漫長。確實有這個原因，但也不盡然。最主要的原因是人的時間感會被周圍的顏色擾亂。
每一種顏色都有大自然給予其自身的特性，那么在我們的日常工作中，就需要了解產(chǎn)品定位以及各色彩特性，思考期望給予用戶怎樣的感受，繼而選擇合適的色彩。
2.根據(jù)所處環(huán)境對顏色的影響決定
GeorgeBerkeley曾經(jīng)說過：“我們沒有進入外界世界的直接方法，只能通過我們的感官”。講述了環(huán)境與人類之間緊密而又微妙的關(guān)系，外在環(huán)境中的任何一個參量，都會改變那些進入你眼睛的光的顏色。我們眼睛所接受的光線，是由很多因素決定的，不僅是物體本身的顏色，還有他們發(fā)出的光的顏色，以及我們與物體之間空間的顏色。Jay Neitz也認為，目前人類的視覺系統(tǒng)還沒有進化到可以完全排除環(huán)境干擾來判斷出物體本來的顏色。因此，無論是自身發(fā)育程度、環(huán)境光線還是生活經(jīng)驗都會對顏色的判定帶來影響。
這些專家的結(jié)論也幫助我們設計師進一步思考，并且更加重視“情景”。對于交互設計師來說，根據(jù)Persona進行用戶情景化交互的思考至關(guān)重要。同樣對于視覺設計師情景思考也極為重要。但根據(jù)Persona進行的情景思考與交互思考并不完全相同，我們同樣需要了解用戶最常使用產(chǎn)品的環(huán)境，但我們更需要考慮產(chǎn)品本身的色彩在不同機型上的色彩顯示效果；用戶所處環(huán)境光源（自然光－日夜，燈光－冷暖等）對產(chǎn)品色彩的影響；用戶所處環(huán)境的大小、色調(diào)、空擠與否對產(chǎn)品的影響；用戶在什么心情狀態(tài)下看到產(chǎn)品，心情狀態(tài)對于產(chǎn)品色彩的感知不同等等…這些對于外在境況的情景調(diào)查與思考，就是視覺設計師在設計時需要的情景思考，重慶網(wǎng)站建設,高端網(wǎng)站建設,企業(yè)網(wǎng)站建設。
舉兩個考慮到外界環(huán)境對產(chǎn)品產(chǎn)生影響的例子：
1）最常見的就是交通燈，交通燈所處的環(huán)境是戶外，天氣多變，光照多樣。設計在這樣環(huán)境中的燈光，需要著重考慮光穿越空氣、沙塵、雨雪等情況的穿透力，并且盡量在距離上達到最遠?？茖W家們根據(jù)光學原理，選擇了紅、黃、綠三色。紅色光的波長最長，光波越長穿透周圍介質(zhì)的能力就越大。因此在光度相同的條件下紅色顯示得最遠，所以紅色被采用作停車信號。黃色光的波長僅次于紅光位居第二位，黃色玻璃透過光線的能力大，顯示距離也較遠因而被采用作為緩行信號。綠光的波長是除紅橙黃以外比較長的一種色光，顯示的距離也較遠。同時綠色和紅色的區(qū)別易于分辨，因此被采用作為通行信號。仔細觀察信號燈，我們還能發(fā)現(xiàn)，多數(shù)信號燈都裝有一個小“帽檐”，這樣的設計也是考慮到在自然光照環(huán)境下，一方面物理減少自然光對信號光的的影響，二方面幫助信號光更加聚集，照射到更遠距離。
3交通信號燈
交通信號燈
我們在許多閱讀軟件中都看到視覺情景的設計。日間與夜晚切換的Tab，并且會有好幾種保護眼睛的顏色等等。
3.根據(jù)我們想賦予其意義決定的
既然有這么多外在環(huán)境影響著顏色，那我們?nèi)绾卧诋a(chǎn)品中定義顏色呢？重點來了：這些進入你眼睛的光，感官信息是完全無意義的。因為它可以意味任何事情，感官信息就如同一般的信息，本身并沒有意義。我們?nèi)绾芜\用這些信息才是最重要的。就如之前的提到的紅綠燈，運用紅色不僅僅有物理波長的原因（當然，它是非常重要的原因）。還有一個起源，在19世紀初，在英國中部的約克城，紅、綠裝代表著女性的不同身份，如女人著紅裝表示已婚，而著綠裝則表示未婚，紅色就有了禁止的意思。再如植物的綠色，本身的信息無意義，但人們給予了通行、生命力等意義，使其有擁有意義，并成為我們大腦中的常態(tài)。我們設計師在日常工作中做兩件事，一是遵從用戶大腦中原有的常態(tài)，二是去重新定義用戶大腦中的常態(tài)，讓其形成新的常態(tài)。
小小總結(jié)一下，設計師在確定用色前需要考慮：色彩自身特性、外部環(huán)境因素以及產(chǎn)品色彩定義三個方面。
三、背后的故事
每一個人就是一本書，一個傳奇。這些思考背后也有著強大的依據(jù)，我稱它為視覺原理框架(Visual principle map)：
這只是一個框架，前面說的三個思考點只是這個框架中一個小點，其中還有許多點可以繼續(xù)挖掘與研究。
比如：每一種色彩的物理性質(zhì)，與環(huán)境關(guān)聯(lián)后的變化。無情感的純信息映射，為什么會讓人產(chǎn)生錯覺？二維視網(wǎng)膜如何能感知三維？我們與外界接受的信息如何與自身互動聯(lián)系起來？信息之間的關(guān)系是如何建立？大腦對于色彩的判斷依據(jù)有哪些？大腦學習新的常態(tài)需要多少時間？如何才能建立用戶的新常態(tài)？等等…在之后的文章中，我會再與大家分享。

可以說，任何與“視覺”相關(guān)的，都逃不出這個框架。因為所謂的“視覺”，分為“視”與“覺”，“視覺即視覺系統(tǒng)的外周感覺器官（眼）接受外界環(huán)境中一定波長范圍內(nèi)的電磁波刺激，經(jīng)中樞有關(guān)部分進行編碼加工和分析后獲得的主觀感覺?！S基百科”。而視覺原理圖不僅僅告訴我們自然映射到人類眼中，后由大腦分析后的主觀感受，更告訴我們這種主觀感受不是不可改變的，它可以根據(jù)我們給予的外部信息在大腦中重新編碼，產(chǎn)生新的認知，而這點非常重要。這是我們設計師發(fā)揮的契機。

四、結(jié)語
以上思考方法希望能幫助小伙伴們再面對“為什么要用這個顏色？”等類似問題時，更有底氣與立場。再者，能幫助我們更好的運用色彩，這里不僅僅能幫助視覺設計師，還有所有職能的設計師，對產(chǎn)品可以更好的分辨各個細節(jié)中哪些需要遵循原有常態(tài)，哪些可以創(chuàng)新，引導用戶接受新常態(tài)。

那視覺原理框架有什么更深的意義呢？在電影《一代宗師》中有這么一句話“武學再高高不過天，資質(zhì)再厚厚不過地”，圣經(jīng)中也有一句“耶和華用能力創(chuàng)造大地，用智慧建立世界，用聰明鋪張穹蒼?！讜?0章12節(jié)”。一切的源頭都是大自然的創(chuàng)造，在城市中的我們，眼見大多是人造色，自然色少得可憐，這框架告訴我們一切源于自然，我們不能少了對自然的敬畏之心。再者，對于他人腦中的常態(tài)不要太快的判斷（Judgment），框架可以幫助我們更客觀、更寬容的態(tài)度了解他人腦中常態(tài)，有余力的話，可用方法更新他人常態(tài)。

本文來自創(chuàng)新互聯(lián)品牌網(wǎng)站建設網(wǎng)站設計制作公司-創(chuàng)新互聯(lián)

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當前標題：設計師用色前需要這樣思考
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