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2021-05-29    分類: 網(wǎng)站建設(shè)

一個名字很奇怪的平面設(shè)計展“大,不小”展在杭州開幕?!按螅恍 闭箍赡苁?018年末平面設(shè)計圈最后一個令人期待的先鋒實驗展覽。展覽由三位中國設(shè)計師梅數(shù)植、連杰、李習斌共同策劃,探討了中文在當下設(shè)計語境的位置和立場,關(guān)于中文的尺度關(guān)系,以西文構(gòu)架體系還原與建立中文語言構(gòu)成的視覺呈現(xiàn)語境。
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展覽現(xiàn)場,展覽攝影:汪敏杰

近年來,尤其是在中國的平面設(shè)計中,中文尺度的變大,以及中文立場的改變,使得越來越多的平面設(shè)計師不得不去思考這個問題。策展人說:“這個展覽其實是一個探索和實驗,探討中文語境的改變和尺度的關(guān)系。我們當時在學設(shè)計的時候,往往會去學習西方的設(shè)計案例。所以在參考和學習的時候很容易就帶入西文思維。西文更抽象化圖形化,在設(shè)計中就覺得會更容易獲得設(shè)計感。那中文有沒有更多的表達呢?這個展覽就是探索和檢驗中文的潛力和可能性?!?/p>

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展覽現(xiàn)場,展覽攝影:汪敏杰

“展覽起源于用谷歌翻譯軟件翻譯西文,當它轉(zhuǎn)譯成為中文時,我們發(fā)現(xiàn)整個語境、尺度都變了,而且是一種強制性的改變。”

“大,不小”展其實是一種抽象表達,因為展覽要探討中文語境下的設(shè)計,所以“大,不小”展整個的視覺設(shè)計完全沒有摻和進任何英文元素?!斑@個展覽的形象設(shè)計都是中文排版,沒有英文,也許這很容易讓人產(chǎn)生一種枯燥的感覺,或者它很像一個打印的文稿,沒有借助任何圖案、顏色,單純只表達了功能?!?br />
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展覽現(xiàn)場,展覽攝影:汪敏杰
在展覽中,有一個讓人印象深刻的展覽作品就是一個原本像是在高樓上的發(fā)光字,平時看它會覺的很小。策展人將其中的一個字1:1地還原到展覽現(xiàn)場,看到它真實的大小,很多人倍感驚訝,僅就這一個展品,其實就給很多觀眾帶來了啟發(fā)。
“就像谷歌翻譯是一個機器,因為翻譯的不精準會帶來陌生感,文字比例關(guān)系也會因為原文的文字所占位置不同而發(fā)生變化?!?br />
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梅數(shù)植作品《Milvus》
從展覽的策劃到執(zhí)行只有一個半月的時間,但是三位策展人都覺得受益匪淺?!拔覀兺ㄟ^微信視頻會議去進行溝通,大概累計開了70幾個小時的會議,有時候一次就4個小時。”
三位策展人都是在平面設(shè)計領(lǐng)域擁有豐富經(jīng)驗的設(shè)計師。梅數(shù)植是702design 合伙人,堅持于平面設(shè)計的推廣和設(shè)計實踐。作品曾獲得New York ADC金立方獎、GDC Best Awards、全國書籍設(shè)計藝術(shù)展金獎和評審獎,DFA 亞洲最具影響力設(shè)計獎銀獎和銅獎、Tokyo TDC提名獎等重要獎項。梅數(shù)植為攝影師王鵬設(shè)計的作品集《Milvus》通過單字的放大和抽取,打亂了閱讀的連貫性,似乎讓讀者獲得了另一種感觀。而攝影師王鵬的作品正是反映了當下圖片和畫冊里使用的大字。
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李習斌作品“n 27”
連杰是連和部設(shè)計(L-A-B DESIGN)創(chuàng)始人,曾獲東京字體指導俱樂部Tokyo TDC全場書籍設(shè)計賞、DFA亞洲最具影響力設(shè)計金獎和銅獎、中國最美的書獎等多項國際獎項?!稄男侥棵ぁ罚‵ROM XUAN TO BLINDNESS)是一本時裝畫冊,玄在中國文化中是一個非常重要的概念,用來解釋那些變化莫測的深奧事物。在中國美學的范疇里,玄是指天空和遙遠,而隱匿在空氣中的無法看清的顏色和形狀是美的至高境界?!澳棵ぁ比∽浴独献印さ榔吩诶献游闹斜緸橘H意,但畫冊的主人公徐蕊卻在時尚語境里重釋舊詞。西方強調(diào)的色彩瞬間之美與老子強調(diào)的玄色永恒之美,都是對自然美景的詮釋。
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連杰作品《從玄到目盲》

李習斌是大田作物工作室創(chuàng)始人,作品曾獲得2011年 TOKYO TDC協(xié)會 TDC年度獎。2017年,“27 KHOSHA”餐廳品牌設(shè)計獲TOKYO TDC協(xié)會評審提名獎。李習斌的“n 27”希望通過對于字體與圖形的研究,去探索字體與圖形之間的邊界關(guān)系。當字體的邊界無限擴大的時候文字便會接近于圖形。介于圖形和文字之間的特殊張力,形成了特別的視覺體驗。這也是n27餐廳的視覺邏輯基礎(chǔ)。

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