哪部電影運(yùn)用gis技術(shù) 哪部電影運(yùn)用gis技術(shù)最好

如何評(píng)價(jià)動(dòng)畫(huà)電影《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì) 2：無(wú)罪》？

2004年，《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的全面升級(jí)版《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2：無(wú)罪》入圍嘎納電影節(jié)主競(jìng)賽單元。應(yīng)該說(shuō)，入圍是對(duì)押井守這部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)篇質(zhì)量的中肯評(píng)價(jià)。然而，這部電影在嘎納卻最終成為看客（一無(wú)所獲）。在我看來(lái)，這其中可大有原因。首先，電影文化有濃郁的人文氣息，而《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2：無(wú)罪》的思想?yún)s大致可歸納為“非人”——這就好比非要把阿西莫夫封為藝術(shù)大師一樣讓人別扭，不是誰(shuí)不好，不是一路罷了。再者，盡管這屆影展的金棕櫚獎(jiǎng)讓很多人覺(jué)得不靠譜，盡管《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2：無(wú)罪》的畫(huà)面和劇情似乎都比《華氏911》更“電影”，可是，《華氏911》畢竟還是一部用攝影機(jī)拍出的電影，這正是問(wèn)題的關(guān)鍵所在——傳統(tǒng)意義的“電影”這個(gè)概念所涵蓋的內(nèi)容，是在影像拍攝的百年歷史中逐步形成的，因此這個(gè)概念，既包含了制作者賦予它的思想、文化積淀，也包含了制作技術(shù)中產(chǎn)生的形式與技巧。而動(dòng)畫(huà)片，在歷史上游移于電影的主流歷史之外，它的形式和內(nèi)容都具有“非電影”傾向（特別是形式），因此，未能獲獎(jiǎng)，原因在“電影”之外。

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有趣的是，《GIS》在“電影”那里遭遇的尷尬并不罕見(jiàn)，“電影”自身就有著類(lèi)似的尷尬——正如電影學(xué)者戴錦華所說(shuō)，電影“已經(jīng)成為夕陽(yáng)工業(yè)”。如果我們稍微抬起頭，還可以聽(tīng)見(jiàn)小說(shuō)家馬原在說(shuō)“小說(shuō)已經(jīng)死了”，而科幻研究者吳巖的話更是清晰明了：“科幻已經(jīng)基本上走完了自己的歷史旅程”。當(dāng)然，我們更應(yīng)該記住專(zhuān)家們的后半句話：“電影會(huì)像其他古老藝術(shù)一樣，在今天的世界格局當(dāng)中找到它特定的位置，繼續(xù)生存下去”；“（科幻）是一定時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生的階段性主題”，“ 科幻的消失，是指這種文學(xué)形式的消失…與科學(xué)相關(guān)的文學(xué)卻不會(huì)因?yàn)榭苹玫南ФА?。也就是說(shuō)，真正消亡的，是產(chǎn)生這些概念的獨(dú)特物質(zhì)基礎(chǔ)在人類(lèi)社會(huì)中的重要性。

在聚焦到影片本身之前，先談?wù)摣@獎(jiǎng)問(wèn)題，并不是試圖像很多影評(píng)人一樣，用花邊消息往影評(píng)里注水，因?yàn)槲覊焊筒皇且粋€(gè)寫(xiě)影評(píng)為生的人。之所以討論這個(gè)話題，是因?yàn)槲矣X(jué)得，這個(gè)問(wèn)題倒是和影片的主題頗為相似。——我試圖以“電影”的歷史過(guò)程來(lái)觀察“電影”，在我看來(lái)，正是“電影”的歷史過(guò)程中的所有信息定義了電影，亦即“電影”所處的特定物質(zhì)基礎(chǔ)及其發(fā)展過(guò)程定義了“電影”（正如戴錦華之“電影”，馬原之“小說(shuō)”，吳巖之“科幻”，一切概念都產(chǎn)生于其所處特定物質(zhì)環(huán)境）。而押井守，正是從信息的角度觀察了人。

在飛往千島群島的飛機(jī)上，押井守通過(guò)巴特發(fā)出了這樣的高談闊論：“如果生命本質(zhì)是通過(guò)DNA傳播信息的話，社會(huì)和文化也不過(guò)是龐大的記憶系統(tǒng)，城市只是一個(gè)巨大的外部記憶裝置”。在押守井看來(lái)，人、城市、社會(huì)、文化，都不過(guò)可以簡(jiǎn)單的看作信息的載體。人之所以為一個(gè)可以介定的個(gè)體，是因?yàn)橐徊糠中畔⑼ㄟ^(guò)某些連接關(guān)系有機(jī)聚集在一起——勿庸置疑，其中最基礎(chǔ)，最根本的連接，就是人的物質(zhì)身體。完全義體化的金則說(shuō)：“人類(lèi)認(rèn)知能力的缺陷，導(dǎo)致了其現(xiàn)實(shí)的不完全”——而所謂的“獨(dú)特物質(zhì)基礎(chǔ)”，不正是這種“認(rèn)知能力的缺陷性”、不正是一切個(gè)體的物質(zhì)基礎(chǔ)相對(duì)于全體物質(zhì)宇宙的局部性么？

比之大多數(shù)日式動(dòng)漫作品，《GIS》的劇情顯得非常之弱。甚至在金與巴特對(duì)峙之時(shí)，他仍然在發(fā)表長(zhǎng)篇大論：

“外表看上去活著的東西，是否真的活著的疑問(wèn)，抑或反之，就是沒(méi)有生命的事物是否反而活著的疑問(wèn)。為什么人偶讓人類(lèi)感到不安？是因?yàn)槿伺际侨祟?lèi)的雛形，也即是人類(lèi)本身，人類(lèi)是否被還原為了簡(jiǎn)單的物質(zhì)、機(jī)構(gòu)這一恐懼，也就是人類(lèi)的存在是否本就是虛無(wú)這一恐懼…人類(lèi)為了增強(qiáng)自身機(jī)能，積極地延續(xù)著自身機(jī)械化的道路…表現(xiàn)出超越孕育自己的大自然的意志…幻想給生命裝備更完美的硬件，正是這一惡夢(mèng)的源頭”。

可看到這里，觀眾不但不覺(jué)得膩煩，反而感到全片的主題已經(jīng)呼之欲出。一方面，人類(lèi)試圖通過(guò)義體化，掌控、利用更多的信息，變得更加強(qiáng)大（正是這種極大的好處誘惑了金，他/它甚至可以宣稱(chēng)“肉身人偶認(rèn)同死亡，并繼續(xù)活下去”）；另一方面，獲得更多信息的人，卻試圖維持“人之為人”的自然人歷史過(guò)程?？上畔⒉粫?huì)如人所愿單純被利用，它同時(shí)也參予塑造新“人”，這就必然引發(fā)自我意識(shí)的恐懼。正是在這個(gè)“人之異化”的主題之下，押井守進(jìn)行了絢麗的影像表達(dá)：華麗的人偶面部忽然張開(kāi)，露出內(nèi)部電子構(gòu)件；大廳穹頂下古希臘神像般的雕塑卻失去了手臂和頭顱，露出機(jī)械裝置；草薙素子負(fù)荷超載導(dǎo)致手臂撕裂，顯現(xiàn)出內(nèi)部人造義肢…所有這些畫(huà)面，無(wú)不提醒著觀眾，在“人”之表象之下人已經(jīng)被異化這個(gè)真相。正是因此，結(jié)尾處陀古薩送給女兒的玩偶，才顯得比鬼娃新娘更加讓人驚悚。而為導(dǎo)演所酷愛(ài)的香港式街頭夜景，則營(yíng)造著信息在空間中洋溢的景色，恰好呼應(yīng)了“信息”這個(gè)觀察視角。

從這個(gè)角度看，導(dǎo)演將故事主角巴特設(shè)定為公安六課調(diào)查人員，更是意味深長(zhǎng)。作為調(diào)查人員，巴特一干人想調(diào)查的真相究竟是什么呢？或許我們可以說(shuō)，巴特在調(diào)查罪案之真相前，首先需要探詢(xún)的是“人”之真相。作為一部科幻電影，《GIS》所展現(xiàn)的世界尚不具備倫理學(xué)現(xiàn)實(shí)意義，可是那些光彩奪目的畫(huà)面已經(jīng)值得每一個(gè)“人文人”反思，這可真應(yīng)了吳巖那句話——“科幻其實(shí)是最現(xiàn)實(shí)的”。

科幻電影中的3s技術(shù)基本都能實(shí)現(xiàn)？

3S技術(shù)說(shuō)白了也就是：全球定位系統(tǒng)、地理信息系統(tǒng)、遙感技術(shù)技術(shù)的結(jié)合。GIS現(xiàn)狀是挺好的，但是也是強(qiáng)弩之末，過(guò)了最火的時(shí)候了（這句話肯定要挨GISER噴的）。你從讀碩士，再畢業(yè)找工作，再到工作幾年再GIS開(kāi)發(fā)方面小有成就，得5-8年。5到8年時(shí)間太長(zhǎng)了，計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展這么快，真不覺(jué)得GIS還能火下去。

遙感方面，我也不能給你打包票就會(huì)好啊。但是現(xiàn)在衛(wèi)星越發(fā)越多，影像質(zhì)量越來(lái)越高，而且圖像領(lǐng)域、密集計(jì)算技術(shù)發(fā)展這么快，還真不好說(shuō)會(huì)發(fā)生什么。我個(gè)人是很看好RS的前景。

數(shù)字技術(shù)介入電影產(chǎn)生的標(biāo)志性電影包括什么？

數(shù)字技術(shù)介入電影產(chǎn)生的標(biāo)志性電影包括《星球大戰(zhàn)》、《侏羅紀(jì)公園》、《阿凡達(dá)》。

《星球大戰(zhàn)》、《侏羅紀(jì)公園》、《阿凡達(dá)》都是通過(guò)數(shù)字技術(shù)與現(xiàn)實(shí)拍攝合成的電影。例如因?yàn)榕臄z《星球大戰(zhàn)》所需要的電影特技效果是超越當(dāng)時(shí)電影制作行業(yè)的能力的，在還沒(méi)有電腦特效技術(shù)幫助的情況下，他們?yōu)榱伺臄z《星球大戰(zhàn)》，自己開(kāi)創(chuàng)了整個(gè)電影特效行業(yè)。

而《侏羅紀(jì)公園》獲得的巨大成功，使電影數(shù)字技術(shù)跨越到新的階段。數(shù)字技術(shù)開(kāi)始塑造影片中的角色，成為電影內(nèi)容來(lái)推動(dòng)情節(jié)。《阿凡達(dá)》更是代表了數(shù)字電影技術(shù)的最高峰。它不僅開(kāi)啟了真正的“3D電影時(shí)代”，而且令CG特效技術(shù)得以升華。

數(shù)字技術(shù)在電影中的運(yùn)用

數(shù)字技術(shù)最早被應(yīng)用在電影業(yè)，主要是在電影制作后期用來(lái)進(jìn)行特技制作和合成?！缎乔虼髴?zhàn)》的導(dǎo)演盧卡斯是應(yīng)用數(shù)字技術(shù)的先行者。早在70年代，為了拍攝《星球大戰(zhàn)》，盧卡斯創(chuàng)建了實(shí)業(yè)光魔公司來(lái)開(kāi)發(fā)必要的技術(shù)。

今天，實(shí)業(yè)光魔公司已經(jīng)成為好萊塢最著名的數(shù)字制作公司之一，并幫助《木乃伊》、《泰坦尼克》等好萊塢大片完成諸如變形、扭曲、多層面畫(huà)面合成等為影片增色的數(shù)字制作。數(shù)字技術(shù)給了導(dǎo)演更廣闊的想象空間，大大增加了導(dǎo)演對(duì)電影的創(chuàng)造能力。

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文章源于：http://bm7419.com/article44/dohjdhe.html

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